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Rezension

Erscheinungsdatum: 1980 | Trackliste

Los Angeles von X ist die Nummer 286 in den Top 500 Alben aller Zeiten der Rolling Stone Magazine

Ein Dichter aus Florida, ein frisch gebackener College-Absolvent aus dem Mittleren Westen, ein Rockabilly-Gitarrist aus aller Welt und ein Big-Band / Jazz-Combo-Schlagzeuger aus Los Angeles scheinen auf den ersten Blick nicht die Zutaten für eine großartige Punkrock-Band zu sein. Aber mit allen vier Zutaten, die 1977 in Los Angeles ihr Zuhause fanden, um ihren Lebensunterhalt zu bestreiten, könnte das Schicksal auf der Seite der zukünftigen Mitglieder von X stehen, egal ob sie Musik machen oder auf Tische warten.

Begeistert von der Punkrockszene von NYC um die Mitte der siebziger Jahre, nachdem er einen Artikel gelesen hatte, in dem eine Ramones-Live-Show als "zu laut, zu laut, zu gewalttätig, keine Gitarrensoli, dumme Texte und dumm" beschrieben wurde Zoom fand, diese klangen nach "ziemlich positiven Dingen" und fügte eine Anzeige in ein kostenloses Kleinanzeigenblatt ein, in dem nach Musikern gesucht wurde, die eine Punkrockband gründen könnten. Und eine Woche später nahm er einen College-Absolventen aus dem Mittleren Westen namens John Doe als seinen Bassisten auf, weil er "seine Schuhe mochte". Was auch immer der wahre Grund war, kurz nachdem Schlagzeuger DJ BoneBrake von einer lokalen Band, mit der er spielte, entführt wurde, und Zoom entschied, dass sie sich auf Johns Songs konzentrieren sollten, anstatt auf seine eigenen, weil sie etwas "schrulliger" waren. John würde, wie sich herausstellte, mit der Dichterin aus Florida, die heute als Exene Cervenka bekannt ist, ins Bett gehen, nachdem sie sich in einem Autorenworkshop kennengelernt und sie eines Tages zur Probe gebracht hatten. John erkannte, dass es sich bei ihrer Poesie eigentlich um Texte handelte und fragte die Jungs, ob sie ein paar Takte mit der Band singen dürfe. Die Band zuckte die Achseln und eine Punkrock-Legende war geboren.

Los Angeles, X 'erstes Album und eines der besten Debütalben, die jemals in Rock veröffentlicht wurden, wäre das Ergebnis dieses unwahrscheinlichen Zusammentreffens von Musikern mit unterschiedlichem musikalischem Hintergrund. Produziert von dem ehemaligen Doors-Keyboarder Ray Manzarek, der Interesse an der Band weckte, nachdem er eine Rezension einer Live-Show gelesen hatte, in der es einfach um "It Sounds Like Murder" ging und die Texte aus dem Brandtitel "Johny Hit And Run Pauline" zitierte, die ihn für "Wow" hielten , das ist eine ernsthafte Poesie ", (Beispielzeile: Er bekam eine sterilisierte Hypo / Um eine Sexmaschinen-Droge zu erschießen / Er bekam 24 Stunden / Um alle Paulinen zwischen den Beinen zu erschießen / 96 Tränen durch 24 Stunden / Sex einmal pro Stunde) Ray beschlossen, die Gruppe auszuprobieren, und bald folgte eine Vier-Alben-Union aus Punkrock-Glückseligkeit zwischen Band und Produzent. Manzarek war nicht so unwahrscheinlich, wie man meinen könnte, dass X das Gleiche tat, was The Doors und andere gefährlichere Bands der 60er Jahre zuvor getan hatten, aber dieser Rock'n'Roll hatte sich zwischen dieser Zeit und der Explosion irgendwie verlaufen Punk-Bewegung. Ermutigt von diesem neuen Sound und der Gelegenheit, an dieser neuen Szene teilzunehmen, ergriff Manzarek die Chance, X zu produzieren, nachdem die Band sein Angebot angenommen hatte, dies eines Nachts nach dem Auftritt zu tun. Und im Januar 1980 war Los Angeles auf ein ahnungsloses Publikum losgegangen, das noch nicht ganz dazu bereit war, aber dennoch fast anderthalb Jahrzehnte damit verbringen würde, es nachzuholen.

Von Anfang an ist es offensichtlich, dass dies nicht deine Laufbahn in der LA-Punk-Band der späten 70er Jahre ist, als "Your Phones Off The Hook" aus den Lautsprechern dröhnt. Hart aufgeladen, blasig, aber auch fast pop-artig melodisch, hat es den Beat und das Herz einer Punkrock-Platte, aber die Seele von etwas anderem. Etwas älteres und wissendes. "Jemand, der sauber zum Kauen ist / Eine Frau, die niemand mag", heult Sängerin Cervenka, um die Dinge zu öffnen, und als würde sie auf eines der Dinge aufmerksam machen, die X von vielen ihrer Zeitgenossen abheben, sind die Texte vage und poetisch starker Kontrast zu der damals brodelnden LA-Hardcore-Szene voller Bands, die nichts weiter taten als Wut und Wut. Die Musik ist angespannt und wütend, das Spiel ist perfekt und klar, alle Elemente sind ausgewogen und gleich. Und die elektrisierenden "Co-Lead-Vocals" von John Doe und Exene Cervenka machen sie zu einem wahren Punkrock. Johnny und June Carter Cash mit Johns sanftem, tiefem Tenor und Cervenkas manchmal heimeligem Banshee-Jammern. Nach diesem vielversprechenden Start pflügt sich die Band kopfüber in den berüchtigten "Johny Hit And Run Pauline" und die Billy Zoom-Seite der Band kommt zum ersten Mal von vielen heraus, als seine Rockabilly-Licks die Dinge auf eine glänzende Art und Weise anstoßen. Nein, nicht das kitschige "Punkabilly", das inzwischen bekannt geworden ist, oder sogar ein Streifzug durch den Rockabilly-Stil. Aber einfach scharfes, "authentisches" Rockabilly-Spiel mit Punk-Tempo und lauter Lautstärke. Etwas, von dem Sie vielleicht nicht glauben, dass es Punk ist, bis Alben wie dieses und The Clashs "London Calling", um nur einige zu nennen, auftauchten und begannen, das, was Punk ist und was es sein könnte, zu ändern, indem Punk selbst verwendet wurde, um musikalische Barrieren abzubauen und Musikstereotype. Nur anders als The Clash, die mit Musik "experimentierten" und von Funk, Jazz, Reggae usw. beeinflusst wurden, kam X einfach roh an den Tisch und spuckte sie aus. Das macht eine sehr spontane musikalische Erfahrung, gelinde gesagt.

Nicht, dass dies eklektisches Zeug oder Kunst ist. Der geradlinige und buchstäbliche Titelschnitt ist nicht weniger als eine wütende Punkrock-Wut, die aus der Perspektive einer jungen Frau, die es satt hat und kein Glück hat, in der Stadt der Engel über alles hinwegläuft, von Juden über Schwarze bis zu Mexikanern und Schwulen. Und der harte Hit "The Unheard Music" klingt entweder nach einem Heavy-Metal-Klagelied oder nach einer langen, verlorenen Doors-Melodie, je nachdem, wen Sie fragen. In den Ohren dieser Rezensenten klingt es nach beidem, mit seinen verträumten Vokalharmonien, dem repetitiven Riffing und dem Dröhnen, das Ray Manzarek für Orgelblüten gesorgt hat. Die verkaterte und zu trocknende Melodie "Nausea" schleicht in einem schlammigen mittleren Tempo dahin, während Exene und John von ihren betrunkenen Leiden singen (eines ihrer Lieblingsthemen in den kommenden Jahren) und "Sugarlight" ebenso gewagt und poetisch ist Lied über Heroinsucht, wie Sie es wahrscheinlich jemals hören werden. Das alles ist großartig, denn das Songwriting ist scharf, die Musikalität scharf und präzise, ​​und es wird mit der nötigen Verve und Haltung gespielt. Interessanter sind jedoch die Schnitte, die andere musikalische Wege als die zuvor erwähnten beschreiten. Dies sind die musikalischen Abenteuer und Wendungen, die diese Band wirklich auszeichnen würden. Das kühne und gewagte Punk - Cover der Doors "Soul Kitchen" mit all dem temperamentvollen Bashing und Zooms rockabilly Lead auf der Brücke, das sexuell aufgeladene und fingerzeigende "Sex And Dying In High Society" - Stück und der abschließende Track "The "World's A Mess, Its In My Kiss", das in diesem frühen Stadium mit seinen perfekt verflochtenen Harmonien, der von Rockabilly inspirierten Gitarre, dem gleichmäßigen Beat und dem schnellen und wütenden Tempo das X der Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft ist. Alles in allem erhalten Sie nicht nur einen Punkrock-Klassiker für die Ewigkeit, sondern auch ein ziemlich normales Rock'n'Roll-Album, das vielleicht sogar ein Kind der 60er Jahre in seinen Bann ziehen kann. Punkrock für den "Classic Rock" -Enthusiasten? Vielleicht? Oder einfach nur guter, rebellischer Rock'n'Roll, der darauf wartet, dass ein müder und abgestandener Mainstream aufholt. Wie auch immer du es nennst, es ist unbestreitbar vital, unbestreitbar intensiv und unbestreitbar, die Erde zittert stark. Und mit dieser Gruppe wäre das auch weiterhin der Fall für drei weitere klassische Alben und darüber hinaus, da man diese Band sogar heute noch besser als je zuvor sehen kann.

Wenn ich mir heute dieses Album anhöre, finde ich einige Kleinigkeiten. Ray Manzareks Produktion ist zwar klar und übersichtlich, aber dennoch schlicht und für eine so rohe und laute Band etwas gedämpft. Ebenso ist sein Orgelspiel an einigen Stellen störend und an anderen geradezu aufdringlich. Zum Glück war dies das letzte Mal, dass er ernsthaft auf einem X-Album spielte und es von nun an den Produktionspflichten unterwarf. Aber wie gesagt, kleine Nuckel, wenn man das größere Ganze betrachtet. Los Angeles ist nicht das beste X-Album. Tatsächlich kann es das kleinste der ersten vier wichtigen sein. Wenn die Band nicht mit drei weiteren Alben gefolgt wäre, die auf ihrem starken Fundament aufbauen, könnte dies einfach ein einzigartiger und einflussreicher Moment in der Geschichte des Punkrocks sein, aber höchstens eine Fußnote. X setzt seine starke Arbeit fort und trägt dazu bei, die Punkrock-Flagge nach vorne zu tragen. Los Angeles ist zu einem Album geworden, das den Beginn von etwas signalisiert. Etwas Neues, Kühnes in der Musik und etwas, das lange genug Bestand hat, dass wir seine Wirkung auch heute noch spüren können. Klassische Alben sind sehr oft mehr als die Musik, die auf der Platte enthalten ist, aber auch das, was die Musik außerhalb der Platte macht. Das Leben, das es berührt, die Bands, die es inspiriert und beeinflusst, der Moment, in dem es lebt. X's Los Angeles ist ein klassisches Album der Rock'n'Roll-Inspiration aus den richtigen und keinen der falschen Gründen. Engagiert, hart, engagiert und mit großem Herzen gespielt, war es einfach der erste Schuss, der von einer der besten Bands der letzten 25 Jahre abgefeuert wurde. Ihr bester Schuss? Vielleicht nicht. Aber wie bei vielen großen gewonnenen und verlorenen Schlachten, auch bei Punkrockschlachten, beweist X mit diesem Album, dass es oft der erste Schlag ist, auf den es ankommt.

Los Angeles Songtexte

Strophe 1
Sie musste Los Angeles verlassen
Alle ihre Spielsachen waren schwarz und ihre Jungs auch
Sie fing an, jeden Nigger und Juden zu hassen
Jeder Mexikaner, der ihr eine Menge Scheiße gegeben hat
Jeder homosexuelle und der untätige Reiche

Refrain
Sie wird verwirrt
Über die Datumsgrenze fliegen
Ihre Hände färben sich rot
Weil sich die Tage nachts ändern
Ändern Sie in einem Augenblick
Die Tage ändern sich in der Nacht
Ändern Sie in einem Augenblick

Vers 2
Sie musste Los Angeles verlassen
Es fiel ihr schwer, sich von ihrer besten Freundin zu verabschieden
Am Tag ihrer Abreise kaufte sie eine Uhr auf dem Hollywood Boulevard
Es fühlte sich traurig an
Es fühlte sich traurig an
Es fühlte sich traurig an

Chor
Sie musste raus (raus!)
Raus (raus!)
Raus (raus!)

Refrain
Sie wird verwirrt
Über die Datumsgrenze fliegen
Ihre Hände färben sich rot
Weil sich die Tage nachts ändern
Ändern Sie in einem Augenblick
Die Tage ändern sich in der Nacht
Ändern Sie in einem Augenblick
Die Tage ändern sich in der Nacht
Ändern Sie in einem Augenblick

Schau das Video: X - Los Angeles (April 2020).